Claudia Mann

Über Claudia Mann

Die Kunst von Claudia Mann gewinnt ihre Faszination aus dem Zusammenwirken von theoretischer Reflexion über Grundsätzliches aus dem Themenfeld der Skulptur einerseits und andererseits einem empirisch-forschenden Prozess. Eines ihrer Themenfelder zur Analyse von Skulptur an sich ist die Abformung, die zugleich als bildhauerische Technik, wie auch als Synonym für Skulptur steht. Abformung ist Skulptur. Jedoch werden Positiv- und Negativform zu gleichberechtigten Beiträgen in ihren Begrifflichkeiten. Ihre Arbeiten sind materialisierte Reflexionen über  Skulptur, Körper und Raum. Skulptur ist Material.

Der Körper, ihr Körper ist ein Echolot. Mit Beobachtungen zur physischen Situation ihres Körpers im Moment beginnen alle ersten Schritte in Richtung Werk. Schwerkraft, Boden, Größe, Reichweite, Umgebung und Raumdimensionen werden erspürt, erprobt und vermessen.
Der Entschluss zur entstehenden (Ab-)Form ergibt sich aus diesen Sondierungen. Claudia Manns Optionen sind unbegrenzt: Mal wird der Boden, auf dem sie steht, ohne weitere Eingriffe abgegossen, mal greift die Künstlerin formgebend ein. Eigenhändig hebt sie Gruben aus, so tief wie eine Armlänge, so tief, wie ihr sitzender Körper, so tief und groß, wie ihr stehender Körper mit ausgestreckten Armen. Diese Gruben, genauso, wie der Hügel, den der Aushub bildet, stehen in direkter Relation zu Körper und Arbeit. So wie auch der Boden, auf dem sie einfach steht. Die Abgüsse mit Gips, Aluminium, Silikon und anderen Materialien sind zunächst Manifestationen ihrer Anwesenheit und ihrer Eingriffe.
Sie dokumentieren Vergangenheit, eine bisher angenommene Grundkonstante von Abformungen. Die Gegenwart ihrer Ursache ist überlicherweise ausgeschlossen.
Anders bei Claudia Mann. Im Material ihrer Abformungen ist in signifikantem Ausmaß das Material des Abgeformten präsent. Erde, Putz, kurz alles, was mit ihrem Silikon, dem Aluminium oder Gips in Berührung kam, bleibt dort, wird umschlossen und mit abgehoben. Es ist Teil der Skulptur.
Falk Wolf schreibt in seinem Katalogtext zur NewTalents Biennale Cologne 2016:

Indem sie [Claudia Mann] materielle Spuren des abgeformten Objekts einbezieht, kehrt sie die Berührung als folgenreiches Ereignis hervor, das nicht nur als Formgebung diskutiert werden kann. Die zeitliche Spannung und die Unentschiedenheit zwischen Präsentation und Repräsentation, in der jede Abformung steht, stellt sich hier in radikaler Weise.

Wie schön gesagt: die Berührung als folgenreiches Ereignis! Trennt eine herkömmliche Abformung strikt zwischen Präsentation und Repräsentation, betont Claudia Mann gerade den Moment, in dem beides ungetrennt und gleichzeitig existiert. Es ist der Moment, der allein von der Künstlerin bestimmt wird und der handwerklich immer auch von Claudia Mann eigenhändig ausgeführt wird. Ihr Eingriff und damit all das, was sie in die Skulptur eingelegt hat, ist in diesem wesentlichen und für Claudia Mann einzigartig typischen Detail gegenwärtig.